Женщина-кошка: Список кисок

Именно такова печальная история «Женщины-кошки».

Ведь как оно было поначалу — самобытный, культовый автор «Видока» режиссёр Питоф, успевший к тому же нажить славу великолепного мастера спецэффектов. В главных ролях не абы кто — Холли Берри и Шерон Стоун, оператор — Тьерри Арбогаст, любимец Люка Бессонна, а художник по костюмам — Ангус Страти, приложивший руку к знаменитому «Мулен Ружу». Задумывался фильм чуть ли не как продолжение бэтманианы — с появлением в кадре соответствующих героев из «Бэтман возвращается» (и Боб Кейн, бессменный автор персонажей всего сериала, тому лишним подтверждением). Кроме того, Питоф обещал закачайтесь-версию под формат IMAX, а продюсеры выкатили на бочку аж сто миллионов дензнаков да плюс обещались хорошо потратиться на промоушен.

Всё шло к счастливому для фанатского корпуса финалу, и только темнокожая Холли Берри в роли привычно уже белой-на-чёрном женщины-кошки в исполнении Мишель Пфайфер немного настораживала. Да и после беспомощной её игры в вызывающем недоумение фильме «Готика» тоже появились вопросы — а девушка вообще что-нибудь, кроме роли «девушки Джеймса Бонда», в состоянии сыграть? Да нет, что вы такое говорите! Вон в обоих «Людях-Икс» вполне успешно одолела роль гражданки Шторм. Комикс-экранизация, как-никак, значит, справиться должна.

Дальше-больше. От Бэтмана отказались, IMAX-версию сделать «не успевают». Общественность начинала недоумевать. Но ладно, выйдет в прокат, там и посмотрим. Посмотрели. Первый уикенд никого не впечатлил — когда в воскресенье вышедший на экраны фильм не собирает даже тех денег, что собрал в пятницу, это сильно. Для стомиллионника премьерные сборы чуть больше 16 миллионов это приговор. А когда были опубликованы сборы за второй уикенд проката — падение более чем в два раза при неизменном числе кинотеатров — тут и раздался тот самый язвительный смех в зале, которого до дрожи боятся голливудские режиссёры. Это был грандиозный провал.

Пушка, они готовят пушку. Зачем? Наверное, они собираются стрелять!

Увы, те, кто так долго заряжал, по факту профукали весь свой (и зрительский) запал после первого же дня проката. Почему? Теперь, когда по прошествии добрых четырёх месяцев горемычный фильм докатился и в наши сибиря, нам представилась возможность решить этот вопрос для себя.

Первое ощущение по выходе из кинозала и правда — смутное неудовольствие, непонимание происходящего на экране и раздражение. Нас явно обманули. Только поди-пойми, в чём. Вроде на тебе — женщина-кошка машет хлыстом и бродит в чёрной коже по крышам. Вот тебе спецэффекты, вот тебе головокружительные пролёты камерой. А вот тебе целые стада кошек-не-женщин. Хвостатых таких, с голодным мявом выпрашивающих пожрать. Что же не так?

Да по большому счёту — всё. Кроме кошек, эти твари остаются собой, хоть ты что с ними вытворяй, так что любителям и специалистам-фелинологам фильм, наверное, доставит всяческую радость. А вот любителям и специалистам-кинологам радости никакой. Потому что кино это — не кино, а форменное безобразие.

Начать со сценария. Сценарий кино-комикса только непосвящённым кажется тупым субпродуктом, который написать — что соседу в транспорте на ногу наступить. Жанр этот существует столько, что оброс своими непреложными законами, нарушать которые — только публику дурачить. Главное правило — у героя должен быть антипод, с которым в финале произойдёт знатный мордобой. У женщины-кошки такой антипод — Шерон Стоун, которую милые шутники уже обозвали за роль Каменное Лицо (Стоун-Фэйс). Общественность в восторге — более идиотского антигероя, появившегося на свет в результате неумеренного употребления крема (sic!), Голливуд не знал.

Второе правило — герой, даже если он супермногоплановая сложная личность с элементами брутальности и даже шизофрении, должен в финале спасать мир. Что же за вселенская катастрофа должна постигнуть Землю, если не могучее вовремя подставленное плечо женщины-кошки? Правильно, нашествие в магазины того самого супернеправильного экологически, но ужасно бронебойного крема.

Третье правило — днём (ну, или в людном месте, или не надев спецкостюма) герой не имеет права быть героем. Он слабак, тюфяк, вшивый интеллигент, рефлестирующее чмо или просто плейбой, сын давно умерших богатеньких родителей. Именно в этой части нашего рассказа должна бы проявляться актёрская сила исполнителя главной роли. Тема безвольной художницы-жертвы обстоятельств и злобного начальства Холли Берри раскрыта с наивностью актрисы сельского народного театра или, что ближе к теме, фотомодели без грамма актёрского таланту. Ей удалась идиотская от общей наивности улыбка, и только. В ту же степь сыграли и её друзья в лице голубого улыбчивого молодца и барышни с лексикой и нахрапом секс-бомбы, что ввиду полного отсутствия внешних данных смотрится просто со слезами на глазах.

Кстати обязательное в таком случае противостояние антигерой настоящий — антигерой подставной тоже вышло на уровне, ничуть не выбившись из общей канвы. Продолжающий по инерции играть Меровинга из сиквелов «Матрицы» Ламберт Уилсон против каменнолицей Шерон Стоун. От этой могучей драматургии побледнела бы даже Годзилла. Хочется встать и спросить режиссёра — а нафига антигероям так орать-то всю дорогу?

Ну ладно, становится скучно, перечислять весь бред, который наплодило скудное воображение создателей фильма — никакого времени не хватит. Начать с бредовых даже по стандартам комиксов перипетий детективной части сюжета, а закончить можно гиперостроумным, аж дальше некуда, финалом. Интересно обсудить не это, интересно обсудить, где всю дорогу спали таланты Питофа и его оператора.

И по сусалам ему, по сусалам.

Визуально кино вышло таким же вторичным, как и сама затея дать посолировать женщине-кошке. Старые добрые компьютерные дубли персонажей скачут по стенам, шастают по крышам, виляют попой на огромной высоте и вообще ходят сами по себе. При этом выглядят и не как женщина и уж тем более не как кошка. Если развалясь на диване у себя дома мисс Берри и похожа на такую зажравшуюся кису, то на крыше она передвигается с грацией всё той же заштатной фотомодели, временами переходя на тараканью рысь. Бедная камера едва понимает, что с этим чудом техники делать. Как её показать так, чтобы сие дорогостоящее изделие приобрело хоть что-нибудь кошачье, или хотя бы женственное в повадках.

Получается так себе. В первую очередь по причинам, далёким от искусства. Детский рейтинг нужно уметь блюсти так, чтобы брутальность оставалась брутальностью, а сексуальность сексуальностью. Режиссёру сие не удалось. Один из самых эротических (девушка в чёрной коже с хлыстом, а?) персонажей современного комикс-пантеона, женщина-кошка вышла бесполой усладой для престарелых кошатниц. В ней нет ни грамма эротики. Единственная более-менее достойная сцена — Холи Бери и валерьянка. Так может, в ней есть хоть толика кошачьей агрессии? А вот фигушки. Не дождётесь. Так топорно боёвки снимали в прошлом веке, ни одного акцентированного удара, а уж постановка… лучшая «батальная» сцена у нашей кисы вышла в ночном клубе, где она просто отрывалась под музыку и виляла хлыстом по сторонам.

Увы, на таком фоне даже рассчитанные на IMAX трёхмерные пролёты камерой по городу (изрядно надоевшие по третьему-то разу), все эти кошачьи зрачки, та часть компьютерных прыжков, что не была завалена дурацким монтажом и другие красоты — всё это пошло кошке под хвост. От глупостей, недоделок, откровенной халтуры невозможно абстрагироваться. Если бы хоть саундтрек не подкачал, так нет же, вся эта негритянская эстрада сочетается с женщиной-кошкой как гитарный запил с романтическим поцелуем.

Кошки, сплошные кошки. Кис-кис!

Одно в фильме хорошо. Природные, обыкновенные (хотя местами и жутко породистые) кошары и котяры, у которых усы лапы и хвост, справились со своей задачей. Если вы до умопомрачения любите своих норвежских лесных и русских голубых — фильм вам понравится. В остальных случаях, увы, вероятность до жути мала.

Любите кино.