Другой мир 2: эволюция: Другой Дозор

Первый «Ундерворлд» стартовал некогда под девизом «малобюджетная фанатская готика как наш ответ засилью и отстою». Старт удался, чёрный латекс, ботиночки на толстой подошве плюс юное и решительное личико гражданки Бекинсейл, да ещё двадцать миллионов промоушена — получите окупившуюся, что уже отрадно, ещё в прокате весьма стильную альтернативную вервольф-вампайр сагу, тут же обросшую изрядным количеством почитателей.

По крайней мере, так всё представлялось на беглый взгляд, и именно на такой формулировке состояния дел настаивали киноманские сайты и пресс-релизы продюсеров. Вывод напрашивался сам собой — жилу надо продолжать разрабатывать, благо сюжета на той основе можно было наколупать преизрядно.

И вот оно, продолжение. Подзаголовок «Эволюция» ещё до премьеры казался своеобразной оговоркой по Фрейду, кто тут и куда будет эволюционировать, было неясно, но что все точки над «ё» в этом франчайзе будут расставлены, представлялось очевидным всем, включая, собственно, режиссёра и сценариста Лена Уайзмана. Вообще, конечно, фамилия режиссёра в сценарной части титров западного коммерческого проекта это, как говорится, понты ака претензия на всякое. Из таких фильмов получаются либо шедевры, либо невразумительное нечто. Вот и мистер Уайзман, очертя грудь, бросается в им же вырубленную полынью, а там уж — или пан, или пропал.

По поводу пана, это я, конечно, погорячился, но пропадать, так с музыкой, потому фильм по традиции американского немого кино начинается с продолжительного глубокомысленного войсовера, в котором напряжённый голос Кати Бекиснейл рассказывает нам страшное, а именно — краткое содержание предыдущей серии. Что в серии той плоховато с логикой и здравым смыслом, не в курсе только дети, но в локализованном пересказе под там-тамы и флэшбэки история сия — печальная есть. Ну просто до умопомрачения.

Альтернативная вампирско-оборотневая мифология, якобы положенная в основу «Другого мира», по собственной воле создателей предлагается к повторному ознакомлению уже без всяких там промежуточных экшн-сцен и прочих готичных красот — посадил отец сына, и выросла сына большая-пребольшая, только кусучая, а второго сына отец не посадил, а отпустил пастись.

Вот от этих сыновей и пошли пеликаны и дракулито-вампирёныши, пока однажды юная и эротичная вампирша с шестивековым стажем и чёрным латексом по имени Селина не состроила мезальянс с полукровкой Майклом, каковой хоть и выл ночами на луну, но был импозантным молодым человеком и тут же пленил сердце Селины в разных позах. В то время как папа раскаивался, а сынуля, который на свободе, отращивал лишние летательные конечности, разучивал процесс мягкой посадки и жаждал освободить сидячего братца, уже зреет, зреет в уме Селины грандиозный план смещения временного правительства, а также устроения братства навек между пеликанами, людьми и кровососами, ибо да будет свет.

Здоровый смех, раздававшийся в зале во время просмотра, когда очередной раз начинал свои мантры женский вокал гражданки Бекинсейл, к слову, по-совместительству супруги господина режиссёра, можно расценивать по-разному, но и без него понятно, альтернативной вампирско-оборотневой мистики не получилось. Не получилось и саги, получилась бодрая, красочная, динамичная, готичная и вся в латексе — грустная элегия о том, что с хорошими сценаристами во всём мире плохо, и у нас, и у них.

Ну как можно без смеха в зале воспринимать происходящие на экране поскакушки класса «а мы пойдём на север» и, опять же, «пять шагов на север от старой берёзы». Персонажи деловито, и абсолютно бессмысленно ломают друг дружке руки-ноги-крылья и главное хвост, палят почём зря из автоматов с полубесконечными ультрафиолетовыми патронами, водят грузовики и скачут по лесам, заполняют паузы историческими флэшбэками с питероджексоновскими эльфийскими арморами, а когда этот приём будет окончательно заезжен, станут трогательно творить банками с краской по стеклу и заниматься абсолютно целомудренной любовью при свете фар и звуке фанфар.

Нет, динамика, операторские красоты, продакшн-дизайн и прочая радость бытия — как прежде на высоте, Кейт Бекинсейл — смотрится прекрасно, ногами дерётся бодро, стреляет глазками и от бедра — любо-дорого. Но неужто нельзя снять вот всё то же самое без идиотских объяснялок-диалогов, без пятикратно повторённого захода на посадку, без мельтешения разнокалиберных имён и изысков класса «если видишь вращающиеся лопасти вертолёта — значит кто-то в них обязательно угодит».

Удивительное, редчайшее явление — абсолютно подростковое кино рейтинга R. Изыски его сюжета достойны ГП, скромность его эротической составляющей заткнёт за пояс «Титаник», а мотивировка происходящего действия — советские анекдоты про Чапаева и Петьку. Плюс многочисленные невынужденные отсылки к чему угодно (ВК, Ван Хельсингу и чуть ли не Блейду, простите, три с его главным монстрилой и вампирским спецназом).

И завершается фильм… фильм завершается… нет, погодите, ещё три сцены прощания, фильм завершается… (барабанная дробь) снова голосом Кати за кадром. Поёт наша прелесть про то, как всё у них получится, но только в третьей серии. Ага.

Любите кино.