Путешествие к центру Земли: Качели-карусели

Ученый-сейсмолог Тревор Андерсен, более известный зрителю, как актер Брендан Фрейзер, заведует лабораторией своего пропавшего без вести 10 лет назад брата. Живет он спокойной, в меру безалаберной для ученого жизнью, и, в общем-то, не тужит, но вот наступает явно «не тот день». Руководство университета решает закрыть лабораторию, а в довершение ко всему жена его погибшего брата подкидывает бедняге на целых 10 дней племянника — великовозрастного балбеса, живущего в мире компьютерных игр.

Вместе с ребятёнком в руки профессора попадают и личные вещи его брата, среди которых значится упомянутая во всех релизах, а главное, в названии, книга Жюля Верна. Произнеся прилагающуюся в обязательном порядке к таким ситуациям порцию панегириков покойному, Тревор обнаруживает на полях книги какую-то цифирь. После короткой реминисценции «Кода да Винчи», парочка дядя унд племянник оказываются в Исландии, где, прихватив с собой красивую молодую альпинистку, очень скоро попадают в обещанный зрителю центр Земли. Покатавшись перед этим на вагонетках в шахте и пролетев несколько километров в абсолютно свободном падении.

Надо сказать сразу: «Путешествие» — это не экранизация книги величайшего утописта. Что бы ни говорил пресс-релиз фильма, и о чём бы ни писали в превью ушлые журналисты, к известной книге он не имеет ни малейшего отношения. Если, правда, не принимать во внимание присутствия книги в кадре и того факта, что герои фильма ее постоянно читают и цитируют. От книги тут остались разве что грибы недетских размеров. Сам по себе сюжет, если называть его таковым, вещь абсолютно самостоятельная. Правда, несколько абсурдная. Впрочем, в каруселях тоже не сильно много разумного: в чем, спрашивается, смысл перемещения по кругу на одном месте? А вот, поди ж ты, народу нравится.

Еще народу нравятся всякого рода новинки. Хотя фильмы в объемном, или как нынче модно говорить, 3D-формате, вещь не сильно новая. В нашей стране они появились где-то годах в 70-х. В Москве на ВДНХ, в Питере в знаменитом кинотеатре «Аврора», ну и по стране в десятке залов демонстрировались подобные картины. И уже тогда стало ясно: любое новое зрелище обречено на кризис смысла. Хотя, опять же, много смысла было в «Прибытии поезда»? Тогда казалось, что это проблема временная. А оказалось, что нет. Новый технический жанр в кино продолжает оставаться в том же состоянии. До «Поливальщика», не говоря уже об Эйзенштейне, еще очень далеко.

Фильм целиком поставлен по принципу аттракциона. Для чего на роль режиссера и был приглашен дебютант в этой роли, в миру специалист по спецэффектам, Эрин Бревиг. И из-за чего ранее от постановки отказался предполагавшийся изначально опытный режиссер Пол Чарт. Он-то собирался экранизировать Жюля Верна, а не «чертово колесо».

Физика в фильме находится на грани «не делайте этого дома». От аттракциона, в принципе и не требуется большего, но есть нюанс: если это не приносит дополнительной зрелищности, то для чего оболванивать детей, для коих и предназначен фильм? Чтобы окончательно отбить у них охоту учиться?

Да и со зрелищностью есть некая проблема. Дело в том, что Бревиг обошелся со спецэффектами, которых от него и ждали, весьма скупо: с миру по нитке. Катание в шахте из известного диснеевского аттракциона «Шахта дьявола», но, увы, не так динамично. Бегство от тираннозавра, почему-то живущего в пустыне, из «Парка Юрского периода». Сеанс кунг-фу с плотоядным цветком. Уж и не знаю откуда. Из фильмов Брюса Ли?

Главное, что это видено нами и не один раз. И не сказать, что качеством хуже. Чем может удивить ярмарочное зрелище? Фантазией и размахом. В фильме ни того и ни другого. Разве что краски поярче. Ну, и формат 3D.

«Температура может скоро подняться. Ни один человек не может выжить при 130 по Фаренгейту» — глубокомысленно заявляет профессор Андерсен, объясняя необходимость срочного бегства из-под земли. А вот динозавры, птички, рыбы и прочая живность живут себе и никуда эмигрировать не собираются. Да и сам профессор собирается проделать путь обратно наверх ажно в струе гейзера. Это как? В термоизоляционном костюме? Такого не позволял себе даже великий утопист, стрелявший, кто помнит, из пушки на Луну.

«Только бы в воду» — замечает все тот же профессор во время свободного падения длительностью под сотню секунд. А зачем? Что он собирается встретить там, пролетев в свободном падении (желающие могут легко посчитать) почти под километр? Сверхмягкую воду, от которой не сохнет кожа?

Правда, актеры стараются отработать всю эту антинаучную вакханалию как можно естественнее. И у них это легко получается — видимо, школьное образование не мешает. Брендан Фрейзер это вообще сам по себе вставной номер — он обаятелен и энергичен. Есть определенная отвага в том, чтобы умудряться играть, даже тогда когда играть нечего. А уж сделать это дважды за сезон — прямо героизм. Тем не менее, для актера это вторая проходная роль подряд. Есть повод, подобно писателю Жюлю Верну, задуматься о будущем.

В остальном: короткие реплики, незамысловатые чувства, не обремененные смыслом монологи. Вообще, надо сказать, что псевдонаучные тексты современные сценаристы сочиняют на манер пародистов, имитирующих иностранную речь. «Айн унд цванцихь фир унд зибцихь» — говорит фальшивый немец на эстраде. «Гейзерообразный термальный газовый поток» — говорит фальшивый профессор на экране.

Но в остальном, это пусть и не слишком динамичная, и не сильно впечатляющая, но все же яркая картина. Герои периодически куда-то проваливаются, падают, несутся. Монстрообразные твари откуда-то выскакивают, выпрыгивают, выбегают. И всё прямо в рожу зрителю, с полным эффектом трёхмерного присутствия.

О чем тут еще говорить? О кино? Так его у Бревига нет. Есть аттракцион. Так что на аттракцион и идите. Только обязательно в хороший IMAХ-кинотеатр — вне правильного зала всё это превращается в созерцание каруселей со стороны. Разве за этим мы идем в парк аттракционов?

Любите кино.