Покончив с экранизацией исторического триллера Патрика Зюскинда, Тыквер неожиданно взялся за совершенно новый для себя жанр. И хотя после ознакомительного синопсиса, трейлеров и послужного списка Клайва Оуэна, может показаться, будто «Интэрнэшнл» — это такой триллер с погонями и перестрелками, на деле же талантливый немец с чувством, толком и расстановкой разворачивает неглупый политический параноидальный детектив.
Расследование о махинациях и убийствах, связанных с крупным банком, сопровождаемое предательствами и новыми смертями — кого сейчас подобным удивишь? Небритый, в помятом плаще, угрюмый протагонист, не помнящий, когда последний раз спал, ел и занимался сексом, и одержимый справедливостью — сколько мы таких навидались! Но в тот момент, когда по всем канонам жанрового кино Клайв Оуэн должен сказать что-нибудь вроде «Йе-пи-кай-е, мазафака» и устроить серьёзный «Пристрели их» — он этого не делает. Чем травмировал нежные души некоторых зрителей и критиков, требовавших Джейсона Борна в студию, но так его и не получивших.
Никуда не торопясь, чётко зная для себя, в какой момент и какой фокус показать, Тыквер отправляет нас в долгое невесёлое путешествие по странам Европы и Штатам, но без обязательного посещения Тадж-Махала культурных достояний, отмеченных в путеводителе. Надо полагать, благодарить за подобную роскошь следует не только малый бюджет. Том ещё «Парфюмером» доказал своё мастерство кинематографического языка, практически воплотив на экране неуловимое летучее царство запахов.
Серые неприметные переулки Нью-Йорка, бледные европейские улочки и особенно гигантские площади и здания, любовно и с масштабом демонстрируемые как фронтально, так и сверху. На фоне их всегда мелькают маленькие такие букашки — толпы людей, ходящих по своим делам туда-сюда или тысячи митингующих, но чаще — блюстители закона и порядка, выпрашивающие разрешения, уточняющие записи в полицейских протоколах и ничего не способные сделать при всём желании.
Связанная по рукам и ногам бюрократическими проволочками интерполовская парочка находит доказательства, теряет вновь, и с упорством продолжает искать дальше во имя правды и правосудия, что только плодит трупы свидетелей, скоренько устраняемых банком. Погружаясь в глубины заговорщицкой истории, одними распутываемой, другими запутываемой, наконец, понимая неясное, мы всё более осознаем тщетность усилий героев. Не присутствуй рядом верная боевая подруга Сэлинджера, «Интэрнэшнл» благополучно бы присоединился к числу нуаров.
Но Тыкверу жмут рамки жанра и мейнстрима. Прояснив первоначально невразумительное дело, расставив персонажей по своим местам, он моментально убивает чувство паранойи, сбрасывая на неё люстру, несколькими выстрелами в живот заставляет заныть от безнадёги, а и без того не особо многословным героям дает возможность откровенно подискутировать на философские темы.
Перекинувшись изящными реверансами с от и до коммерческим «Квантом милосердия», он таки вручит главному герою пистолет и даст возможность вершить голливудскую справедливость. Но лишь для того, чтобы окончательно доказать всю беспомощность одного человека перед Системой, в сердце которой работает вечный двигатель. И единственное, что у него есть — выбор. Отвернуться от своих идеалов, закрыть глаза на правду и жить спокойно или сжечь мосты, взять в руки оружие и бежать творить свою маленькую справедливость, на ход бесконечной игры денег и власти не повлияющей.
В этом, кажется, весь нынешний Том Тыквер. Еще один многостаночник, пришедший в коммерческое кино из авторского, но не прошедший полную ассимиляцию. Очередной европеец, отважившийся на концептуальный финал с гашением света именно «когда надо», а не «когда все привыкли». Только вот рано или поздно после подобных экспериментов и ему придется выбирать — прогнуться, чтобы потом когда-нибудь снова выпрямиться, или продолжить гнуть свою линию.
Vova
