Пятое измерение: Пять раз отмерь

Пересказывать сюжет фильма о мутантах и глупо, и скучно. Это всё равно, что пересказывать сюжет работы мясорубки: каждый раз одно и то же, а в результате всё равно фарш. И в этот раз бедные, но очень хорошие паранормальные мальчики и девочки бегают от очень плохих паранормальных мальчиков и девочек. Причины высказывались выше. Все вместе они — результат нацистских (а кто бы сомневался) экспериментов, которые те не завершили, а американские демократы довели до совершенства, придумав дьявольский наркотик, который усиливает необычные способности подопытных. Правда, последний эксперимент с наркотиком окончился плачевно: пациент бежал прямо с койки, прихватив с собой чемодан с этим дорогущим препаратом, и скрылся в Гонконге. Теперь препарат ищут все: федералы из конспирированной организации «Дивижн», гонконговская паранормальная мафия (а есть и такая) и простые рядовые мутанты. Короче говоря, сюжета нет.

Впрочем, нонконформист Макгиган берёт зрителя вовсе не сюжетом. И традиционно даже не звёздным составом, из примелькавшихся — разве что уже сильно повзрослевшая и впервые показавшаяся в кадре в стельку пьяной Дакота Фэннинг да вечно потеющий Джимон Хонсу. Очевидно самым страшным для автора неряшливого до сознательной тошноты «Кислотного дома» и путанного до состояния пакли «Счастливого числа Слевина» было снять кино «как у людей». И он действительно снял его не как у людей, а как у Макгигана: ярко, индивидуально, на грани артхауса, со скачущей камерой, грязным выкрученным до максимума цветом, минимумом спецэффектов и какой-никакой, но харизмой у главных героев.

Конечно же, воспитанный в кварталах депрессивной пролетарской Шотландии, Пол не мог снимать кино нигде в ином месте, как в Гонконге. Вышел маленький путеводитель по Китаю, «которого вы еще не видели». С крохотными грязными конурами меблирашек, с почти физическим запахом громадных рыбных рынков, дешевыми закусочными и суетящимися в изобилии аутентичными гонконгскими маргиналами. Одним словом, в фильме есть всё, чтобы понять изнанку жизни в далекой стране. А мутанты… Да кому они вообще нужны, кроме федеральных агентов?

Другое дело, что наряду с очень атмосферным визуальным рядом, есть и очевидные косяки. Не по-детски напрягают орущие во все горло китайцы. Тут надо принять во внимание, что крик — это у них оружие, а не драматургический прием. То есть кричат они не от экспрессии, как в отечественном кино, где все страсти решаются исключительно децибелом, а только с целью ухайдакать кого-нибудь в кадре. В принципе, взрывающиеся аквариумы, лопающиеся в них кровавыми облаками рыбы, с хрустом лопающиеся лампочки и витрины — всё это выглядит весьма неплохо. Но вот сам вид кричащих китайцев и их, с позволения сказать, лица… Одним словом, когда в финале всех поубивали (а поубивали в финале почти всех вообще), я вздохнул с облегчением.

Одним словом, если не заворачивать себе голову излишней фантастикой, кино у Макгигана вышло именно такое, какого от него и стоило ожидать: динамичное, необычное и мало похожее на серийную жанровую продукцию. Взявшись снимать кино с мизерным для фантастики бюджетом и явно повторным, конъюнктурным сюжетом режиссёр встал на кривую дорожку, ведущую прямо в бездну би-муви. И надо сказать, что Макгиган чуть в неё в итоге и не въехал на всех парах: стилизовав фильм под гонконгские боевики 90-х, напичкав китайским антуражем и снабдив в изобилии перестрелками, он чуть не вывел «Пятое измерение» в подпространство «дайрект ту видео», интересное разве что фанатам жанра.

Но что-то не сложилось. Пройдя по самому краю, и не избежав сюжетной путаницы (что, впрочем, чуть ли не фирменный знак Макгигана), режиссёр всё же снял занятное кино с вменяемыми героями и даже не без зрелищности. Да и персонажи вышли живописными, а главное, очень живыми. Телекинетическая же перестрелка с помощью летающих в воздухе пистолетов смело может быть записана в новинки жанра.

Вот такое кино.