Саундтреки весны: "Алиса", "Пипец" и "Принц Персии"

«Одинокий мужчина»
«Алиса в Стране чудес»
«Битва титанов»
«Пипец»
«Кошмар на улице Вязов»
«Принц Персии»

«Одинокий мужчина», 2010
Оригинальный саундтрек из фильма
Композиторы: Абель Корзенёвский, Шигеру Умибаяши
Использованы композиции в исполнении Мириам Гаучи, Етты Джеймс, Джо Сэффорда и Букер Ти
Режиссёр: Том Форд

Новички «выстреливают» при помощи двух классических приёмов — или стремятся жахнуть публику новаторским подходом, необычным ракурсом, оригинальным взглядом в максимальной концентрации, либо же напротив, говорят простые до банальности вещи, не выходя из предельно узких рамок классического подхода, но говорят это так, будто перед нами — минимум ещё один Джармуш, новый Скорсезе, наследник Антониони. Выходишь из зала и поражаешься, неужели это — работа неофита?

Фильм Тома Форда именно таков, и во многом это происходит благодаря работе неизвестного никому (работа в мульт-проходняке по имени «Битва за Терру» не в счёт) композитора, аранжировщика и оркестратора-дирижёра Абеля Корзенёвского. В его работе есть всё — лиризм и напряжение, дыхание классики и чёткое знание современных тенденций жанра инструментального саундтрека.

Новичок не только не ударил в грязь лицом на фоне композиций признанного мэтра азиатского кино Шигеру Умибаяши, но и совершил практически невозможное. В эпоху стремительно исчезающего «композиторского» саундтрека он сумел не только придумать сквозной музыкальный рисунок невероятной простоты и силы, но сумел превратить простую мелодию в десятки оттенков эмоциональной окраски — от триллера до мелодрамы, в аранжировках как минималистических, так и в исполнении симфонического оркестра.

Перед нами к настоящему моменту — лучший оригинальный саундтрек этого года.

Превью альбома на Amazon.com

«Алиса в стране чудес», 2010
Музыка Дэнни Эльфмана
Режиссёр: Тим Бёртон

Дэнни Эльфман с каждым годом всё больше расширяет вселенную своих жанров. Там уже обосновались и комиксоидный «Человек-паук», и антиутопическая вселенная четвертого «Терминатора», и оскароносная драма о борющейся за свои права одноногой собачке в обличье гея. Но каждый раз, как в заветную гавань, возвращается он к Тиму Бёртону, и вместе с ним создает всё новые и новые шедевры. Увы, их последняя на данный момент совместная работа не очень-то горячо была воспринята зрителями, да и критикой не была обласкана. Проекция отношения к фильму коснулась и саундтрека, а напрасно: альбом представляет собой уникальное явление во вселенной «звуковых дорожек».

Казалось бы, рецепт саундтрека к фильму Тима Бёртона для пера Эльфмана несложен. Для начала — симфонический оркестр. Никакой электроники, только волшебство живого звука. После этого распределить инструменты: флейту — для волшебников, валторну — для героев, тромбоны — для злодеев. Всё это густо посыпать переливами арфы, приправить грегорианскими песнопениями — и готово. Поначалу (в заглавной композиции) всё так и происходит. Но Эльфман не был бы таковым, если б остался последователем им же созданных традиций. Постепенно в звучании возникает то неуловимое, что при оформлении в мысль заставляет снять шляпу и преклонить колено перед мастером.

Из номера в номер всё больше открывается, что Эльфман сделал практически невозможное: его саундтрек, звуча в обычном стерео, воспринимается в трёхмерном звучании. Столь ошеломительный эффект был достигнут путем сочетания тембров, наложения друг на друга ритмоструктуры и сопоставления гармоний. Пожалуй, это уникальный случай: в том же «Аватаре», да и в «Битве титанов», при всех несомненных достоинствах её звукоряда, ничего подобного не происходит. В данном случае мы имеем дело с первой ласточкой в искусстве саундтрека образца 3D. Включайте альбом, закрывайте глаза и уноситесь в трехмерную стихию звуковых грёз. Удовольствие гарантировано.

Превью альбома на Amazon.com

«Битва титанов», 2010
Оригинальный саундтрек фильма
Композитор: Рамин Джавади
Режиссёр: Луи Летерье

В большинстве случаев, к вящему удовольствию как создателей, так и зрителей, картинка и музыка в фильмах соседствуют в гармоничном сочетании. Реже встречается вариант, когда из-за музыкального сопровождения картина теряет некоторые (а порой — и довольно ощутимые) позиции. Но бывают совсем редкие случаи, уникальные в своём роде, когда звукоряд на поверку оказывается удачнее самого фильма. Перед нами — тот самый случай: картина, при всех её 3D-достоинствах, звезд с неба явно не схватила, однако саундтрек на поверку оказался могучим, красочным, а главное — оригинальным полотном. Рамин Джавади, набив руку и отточив композиторское перо на «Сезонах охоты» и «Железном человеке», наконец-то смог развернуться на полную катушку.

В целом альбом выдержан в стиле Ханса Циммера. Не по музыкально-тематической составляющей, а по умелому сочетанию живого и электронного звука. В нём задействован практически весь инструментарий из существующего — одних только гитар три вида, не говоря уже о всяких там арфах и челестах. И каждый инструмент подается в точно отведённое время, выполняя только одному ему присущую роль. Жесткий «ритм судьбы» (как тут Бетховена не вспомнить?) соседствует с нежными фразами флейты. Звуки инструментов оркестра естественно дополняются цифровым «эмбиентом», воссоздавая леденящий сердце храм Медузы. Всё это создаёт нам масштабную картину соседства мифов и реальности, идущих рука об руку людей и богов. И конечно, особого упоминания заслуживает дорожка "Release the Kraken": кульминация, к которой всё неуклонно стремилось, как в фильме, так и в альбоме. Где земля дрожит под ногами, рушатся города и бушуют стихии.

По своей продолжительности саундтрек перенесен с экрана практически один в один: это не просто набор номеров, подогнанных под сцены по хронометражу, это фильм, воссозданный в музыке. И воображение слушателя само способно воссоздать картины из жизни героев. Или придумать себе ещё лучшие — благо звукоряд позволяет. Одним словом, браво.

Оригинальный саундтрек фильма на Озоне

Далее в обзоре:
«Пипец»
«Кошмар на улице Вязов»
«Принц Персии»