Оригинальный «Механик» 1972-го года был неплохим, вдумчивым триллером, о котором к моменту римейка все благополучно забыли. Едва ли не каждый эпизод в нём представлял собой законченную мысль, что, в целом, было характерно для многих криминальных картин того времени и составляло прелесть «Механика» в частности. А пересказ в руках режиссёра «Воздушной тюрьмы» с участием Идеальной Круглой Башки по имени Джейсон Стэйтам грозился скорее показать инфантильный олдскул 90-ых.
Механик трейлеры
И в какой-то степени таким он получился. Джейсон с Фостером вылетают, залетают и бросают негодяев в окна автобусов с завидной частотой и выдумкой. Машины топорно, но красиво взлетают на воздух, суровые герои уходят вдаль на фоне взрывов, душат скрытой камерой, прошибают шкафы, холодильники и мастерски прыгают с крыш небоскрёбов. Но если у Джона Маклейна под рукой было полно окон для битья, то у здешних героев верёвки заканчиваются ровненько на уровне маленького, одинокого оконца. Что называется — высший пилотаж.
Когда дело доходит до стрельбы или мордобоя, у Уэста дела прекрасны. Крошить головы бамперами и махать кулачками он любит и умеет. И как у всякой мужской шовинистской свиньи, если в кадре девочка, то исключительно в софт-порно. Ну, хоть с чувством, толком, открыто и на первый план. Если же настоящие мужики толкуют — то непременно сурово, не без пафоса, с поднятым воротом и чтоб пистолет в руке не дрогнул.
Другое дело, что какой-нибудь рекламе «Газпрома» или музыкальному клипу этого было бы достаточно. «Механик» же трещит по швам и превращается в мямлящую тряпку, потому что авторы ушли дальше простого осовременивания, переписывая сценарий абзацами и окончательно запутываясь в старом и новом.
Переиначенные персонажи вдруг поголовно превратились в кого угодно, но только не в ублюдков разной степени отвратительности, какими они были изначально. Одного инвалидной коляской наградили, вместо труса представив жалобной одноногой собачкой. Второго омолодили и заставили любить людей. А третьего нелепо переделали из разбалованного безнравственного студентика в горюющего мстителя с нестабильной психикой. Подобревший герой Стэйтама в принципе ещё вписывается в поломанный каркас «Механика», т.к. замена на его лысину таких же суровых усов и морщин Чарльза Бронсона — это перемена мест слагаемых. А вот страдающий Фостер — нет.
Бен, как известно, старается всегда. Особенно, если снимается во всякой ерунде. Он так трагично вытирает слёзки пистолетом, пока внезапно, но ненадолго сценарий не возвращается к старой версии героя, той, что жаждала не мести, а задорно всех поубивать. Так его и носит между полюсами до самого финального твиста, тоже переписанного, но в ключевом моменте оставшегося прежним. Вот там-то, где сценарная лажа живописно дополняется ещё и режиссёрской, неадекватность происходящего достигает апогея, на глазах раздавливая как героя, так и сам фильм.
Впрочем, не Беном единым. Сильные реплики обратились шутками между делом, смысл потерялся за волосатой грудью Стэйтама и рубашками на голое тело, а из сцен и эпизодов исчезла законченность. История словно начинается сразу с пяти финалов, но даже после затянувшегося разгона не нащупывает стержень. Закадровый голос неожиданно появляется и пропадает в никуда. Драматичные моменты превращаются в клипы. Элитные проститутки кажутся лишними эротическими миражами. А мнимые трупы разгуливают себе в общественных местах, прямо перед носом героя.
Уэст, конечно, при желании может списать всё на толпу продюсеров, давивших и просивших одно-другое, тем более, их число действительно зашкаливает. Но кому какое дело.
Vova
