Успеть за 30 минут: На 30 минут длиннее

И если вся эта история хотя бы отдалённо звучит как сюжет иного фильма братьев Коэнов, то это, наверное, потому, что сценаристы и режиссёры в их лице лучше всего бы для этой истории и подошли.

В итоге же вышло так, что сия небанально-трагичная сюжетная основа была взята на вооружение двумя безымянными сценаристами, сначала превратившими её в вульгарную экшн-комедию, а потом и вовсе начавшими заявлять, что сценарий оригинальный, а о реальных событиях они никогда не слышали. Режиссёрское же кресло вскоре занял Рубен Флейшер, ударно стартовавший с «Зомбилендом», и некие надежды оставалось возлагать только на него — пусть за плечами всего один фильм, но определённый талант человек показал и какой-никакой кредит доверия явно заслужил.

Сценаристы, между тем, уже продемонстрировали ловкость рук и никакого мошенства, и вуаля — перед нами на экране, с одной стороны, сильно омоложенный доставщик пиццы и его лучший друг-индус, а с другой — два великовозрастных дебила, надумавших замочить отца одного из них ради наследства, а киллеру заплатить деньгами из банка, который они заставят ограбить того самого доставщика, прицепив к нему девайс с часовым механизмом. Следите за руками? На просмотре следить легче, впрочем, не то чтобы кино от этого становится сильно лучше.

Начинаясь как простейший набор комедийных сценок, в какой-то момент он вроде как дорастает до некой полноценной, сбалансированной истории, где ставки сделаны, действующие лица определены, поехали. Но пройдёт ещё минут 15 прежде чем сюжет решит наплевать на всех и вся что в кадре, что в кинозале, и начнёт запутываться в самом себе, завершаясь в несуразном взрывном хаосе. Ситуация до того удручающая, что фильм неоднократно заставляет задуматься (!) — ну, задуматься о том, что почему бы сейчас главгерою не позвонить в 911, не поехать домой, не впустить через заднюю дверь пару сапёров в гражданской одежде и не жить спокойно, пока два «следящих» за ним придурка в очередной раз цапаются в машине по пустякам.

Вслед за сюжетом идёт и юмор — поначалу просто набор безнадёжно тупой, но, по крайней мере, безобидной и время от времени забавной пошлятины, под конец уверенно перерастающий в нечто агрессивное и жестокое, и самое главное, ничуть об этом не заботящееся. Именно здесь фильму ещё могла бы помочь режиссёрская рука, знающая, что к чему, и что надо делать. Но там, где те же Коэны устроили бы театр абсурда и взвинтили ситуации до маразма, Флейшер с убийственной прямолинейностью снимает чёрную сатирическую комедию как комедию простую и вульгарную. И итоговый результат получается соответствующий, так и оставаясь неловко болтаться посередине.

А потому обрывочное начало логичным образом вызывает лишь зевоту, середина — хоть какой-то живой интерес, а кульминация — в лучшем случае недоумение. И там, где занимавший аналогичный хронометраж «Зомбилэнд» казался несправедливо коротким, «Успеть за 30 минут» кажется на эти самые 30 минут длиннее, чем оно есть на самом деле. Показательно, когда лучшими сценами в комедии являются два коротких момента, в которых Айзенберг даёт совершенно правильную драму, а просто лучшей шуткой — «Я не захожу в фейсбук» в его же исполнении. И никакой тут тебе нелепости, затянутости, бездумной стрельбы во все стороны и тщательно выписываемых раз за разом шуток про минет.

Любите кино.