Мстители: Героическое

Тем же летом 2008-го «Невероятный Халк» за авторством совершенно другой творческой команды тоже был воспринят благоприятно, хотя и был отнюдь не так свеж, а вот последующая долгая дорога, как водится, не обошлась без ухабов. После двух лет молчания, «Железный человек 2» ясно давал понять, что Джону Фавро по теме сказать больше нечего и осталось только без задора и азарта повторять пройденное. «Тор» представлял миру Хемсворта с Хиддлстоном, а Кеннету Бране — возможность поиграть в Шекспира на комиксово-фэнтезийной почве, но в общем и целом, как фильм, все равно умудрялся запомниться чуть менее чем ничем. Наконец, «Первый мститель» оказывался явно лучше обоих, со своим актёрским составом и общим старомодным, в лучшем смысле этого слова, настроем, но все равно для улучшения общей картины многого не делал.

И в итоге на фоне этой общей картины того энтузиазма по отношению к грядущим «Мстителям», какой мог бы возникнуть сразу после первого ЖЧ и «Халка», ни разу за последние два года не появлялось и в помине. Ну да, «Марвел» удобно устроился на месте и установил правила игры, сейчас выдаст нам многомиллионный аттракцион, из которого, если смотреть на цифры сборов, наверняка ещё и получатся на поверку не столько «Мстители», сколько «Железный человек и его друзья». Да и в любом случае, ох уж нам эта сборная супергеройская солянка из плейбоев, богов, солдат, учёных, да ещё и супершпионов и инопланетян в придачу. Где имение, где наводнение. Ролики фильма этот цинично-пофигистичный настрой только усугубляли, представляя то, что должно бы являться, на минуточку, событием в жанре кинокомикса, не более чем набором остроумных фразочек Старка и однообразных экшн-сцен, в двух с половиной локациях да с начисто отсутствующим сюжетом.

Тут самое время напомнить себе, что пусть итоговый результат, мягко говоря, не всегда соответствовал заложенному потенциалу, «Марвел» всё-таки не зря приглашал на режиссуру своих проектов именно тех, кого приглашал — энергия и юмор ЖЧ-1, динамичный экшн «Халка», шекспировское фэнтези «Тора» и ретро-антураж «Первого мстителя» именно Фавро, Летерье, Бране и Джонстону подходили как перчатки, и в лучших моментах фильмов это ясно просматривалось. Когда же дело дошло до «Авенджеров», студия, прекрасно понимая, что кассовые сборы ей так и так обеспечены, предложила постановку, а главное — написание сценария, человеку, за плечами которого в последние 10 лет осталось два скоропостижно отменённых сериала и провалившаяся полнометражная версия одного из них, а также один 35-минутный интернет-мюзикл. И это было лучшее решение, какое «Марвел» в имевшихся обстоятельствах вообще мог сделать.

Нет, в чисто сюжетном плане фильм по-прежнему никаких чудес не вытворяет — обретший, кажется, уже навечно самую злодейскую ухмылку из возможных Локи вознамерился поиграть в Бога на Земле, а чтобы человечество для начала как следует припугнуть, зазвал с собой целую инопланетную армаду в обмен на энергетический куб, впервые объявившийся, кто помнит, в «Первом мстителе». Вот вам и вся завязка, «Щ.И.Т.» немедля бьёт тревогу, а что будет дальше, можно догадаться — сбор нашей заявленной в названии дикой банды, которой в следующие полтора часа доведётся выстраивать отношения внутри себя, ничуть не прерываясь во время регулярных экшн-сцен, а то и напрямую приводя к ним.

Тут в дело и вступает Джосс Уэдон — помимо прочего, почётный автор комиксов про другую супергеройскую команду, «Людей Икс», и, в общем и целом, человек с особым талантом эти самые команды прописывать. В данном случае ему помогает и то, что на персонажную предысторию уже ушло аж пять фильмов, а потому ничего не мешает просто взять прочно установленные характеры и сразу же столкнуть их друг с другом. Это и происходит — и при очень внимательном отслеживании экранного времени.

Ни один из главных героев, прежде находившихся в центре своего собственного фильма, не получает здесь слишком мелкий кусок пирога — и вот уже Тони Старк за мгновение стряхивает с себя всю пыль второй части, оказываясь живым как никогда, но не превращаясь в ходячую самопародию (см. другого отчаянного харизматика последнего десятилетия во главе собственного франчайза, Джека Воробья), Тор то ехидно посмеивается над «людишками», то опять заводит наивные разборки со сводным братцем, а отдельно хорош получился Баннер-Халк в исполнении подменного Марка Руффало, доселе главный мученик марвеловской киновселенной, который, хочется надеяться, именно в своей нынешней инкарнации появится на экранах ещё не раз. Из основной четвёрки разве что Кэпу не хватает пары моментов привыкания к новому миру, но и он хорош всегда, когда появляется возможность, со своей старомодностью, не переходящей ни в пафос, ни в занудство.

На этом дело не заканчивается, ведь пока весь экран не занимает ведущий квартет, Сэм Джексон прыгает с падающих вертолётов, сверкает повязкой и вволю изображает Самого Главного Босса, Скарлетт наша Йоханссон небанально ведёт допросы и бьёт по мордам волосами, Реннер продолжает закаляться перед ведущей ролью в «Борне», и не забудем, конечно, про своеобычного агента Агента, вездесущего Стеллана Скарсгарда и даже камео Гвинет Пэлтроу. Вместе они — сила, и абсолютно неважно, сколько у каждого по факту экранного времени — важно, что практически никто прежде не был на экране живее, и дюжина отличных актёров чувствует себя, разыгрывая предоставленные ситуации и диалоги, как дома. Наконец, к финалу второй трети фильма Уэдон вполне очевидным, но безошибочным способом окончательно делает с повествованием то, что ему буквально только что не удалось на «Хижине в лесу» — иными словами, лепит из него не просто тот самый одноразовый аттракцион-кунштюк, но именно что кино. Не только с живыми людьми, а не игрушками в кадре, но со структурой, историей, парой отстреливающихся ружей, а под конец — и простой, но железной моралью.

Вся эта махина бодро движется вперёд с первой же сцены, ни на минуту не сбиваясь с ритма, хотя и натыкаясь время от времени на видимые невооружённым глазом проблемы — во-первых, с тривиальной сюжетной логикой (то, как гигантский летающий авианосец с сотнями людей экипажа оказался беспомощен против дюжины солдат на небольшом самолёте, это, знаете, да), а во-вторых, с тем обстоятельством, что в режиссёрском кресле Уэдон отнюдь не так опытен, как за печатной машинкой. И хотя две с половиной локации из трейлеров, пусть и почти не прибавив в количестве, в контексте фильма воспринимаются куда органичнее, постоянное доминирование в кадре этой монотонной светло-серо-синей цветовой гаммы — это не есть то, что на данном этапе хотелось бы видеть в любом уважающем себя голливудском блокбастере, а уж тем более — блокбастере масштаба и амбиций «Авенджеров».

Когда же, наконец, наши герои всеми доступными способами окончательно выясняют отношения и подходят вплотную к финальной боёвке, кульминация фильма подводит к логическому концу все его противоречия. С одной стороны, очевидны итоговые жертвы, которые пришлось понести — тяжело представить себе более тривиальную «финальную битву», чем один большой методичный отстрел героями бесчисленных злобных инопланетян на просторах однообразной манхэттенщины, да ещё и без какого бы то ни было напряжения и чувства опасности. Последнее, надо сказать, под конец уже вовсе не исходило и от Локи — со времён «Тора» Хиддлстон только прибавил в харизме и чертовски хорош, когда ухмыляется, толкает речи и исчезает в пространстве (почему он чаще этого не делал?), но его итоговая встреча с Халком — она столь же показательна, сколь и по-хорошему смешна.

С другой стороны, очевидно то, что ценой этих жертв удалось приобрести. Уделив практически всё внимание протагонистам, а также в полной мере применив своё своеобразное чувство визуального и диалогового юмора, Уэдон уверенно добился самого необходимого — а именно, того, что когда все эти люди сходятся в кадре вместе, это воспринимается абсолютно органично, без цинизма и без фэйспалма, зато — с нескрываемым по обе стороны экрана задором и долей исключительно доброй самоиронии. Ну а когда камера в какой-то момент триумфально возносится над полем битвы, чтобы по очереди показать каждого из «Мстителей» в действии — можно не сомневаться, что здесь и сейчас, прямо перед нами, сбывается мечта миллионов фанатов комиксов во всём мире. И обычный зритель оценит этот эпизод, как квинтэссенцию всего того, к чему «Марвел» вёл его последние четыре года — а если не оценит, останется только спросить, как он вообще оказался на этом сеансе.

Оглядываясь на эти четыре года, студию тяжело не поздравить. Немало вещей сошлись для «Марвела» в нужном месте и в нужное время — от развившихся как раз до необходимого уровня технологий до готовых воплотить на экране дюжину-другую классических персонажей актёров, и плюс к тому, как стало очевидно всё тем же летом 2008 года, необходимость противопоставить что-нибудь всесокрушающему «мрачному реализму» Криса Нолана. И творение Джосса Уэдона, отнюдь не будучи идеальным, стало достойнейшим промежуточным итогом этому начинанию — перед нами истинный кинокомикс в одной из своих многочисленных личин, истинный не как визуально-диалоговая копия («Город грехов»), деконструкция всего жанра («Хранители») или стремление к реализму, но как перенос со страниц комиксов на большие экраны целой взаимосвязанной вселенной. Первая фаза пройдена. Вторая — открывается «Железным человеком 3» ровно через год. А значит, до встречи в кино.