Люди в чёрном 3: Старикам тут место

И точно также, если полумёртвая серия внезапно оживает, это тоже кому-нибудь нужно. Тут и Зонненфельд, поневоле ушедший в телевизионные ситкомы, даже получая за них кой-какие награды, явно растерял за последние годы желание снимать всякие дурдома на колёсах, а потому ЛвЧ был бы для него лучшим выходом из положения.

Да и Уилл Смит, вволю поснимав своего парнишку в семейных драмах и отправив его дальше в сторону карьеры карате-пацана, в собственной карьере явно зашёл в тупик — Габриэль Муччино вернулся ваять мелодрамы в родную страну пиццы и макарон, и уже пять лет Смитушка сидит ровно и ждёт, запустят ли обещанные сиквелы «Я, легенды» и «Хэнкока». У обоих творческих деятелей таким образом налицо многолетний простой, осталось уговорить Томми Ли Джонса, у которого с карьерой всё прекрасно, сняться в паре сцен, и можно бежать к продюсеру за деньгами.

А тут как раз молодой и нахальный сценарист Этан Коэн (не путать с одним из братьев Коэнов), прогремев всё те же 5 лет назад «Мадагаскаром 2» и «Солдатами неудачи», с тех пор так и носится по Голливуду, размахивая пачкой логлайнов. Вот его и засадили переписать какие-то там давние задумки так, чтобы Томми Ли Джонса поменьше, Уилла Смита побольше, а заодно для пополнения классического дуэта, пусть будет ещё кто-нибудь.

Роль этого кого-нибудь благодаря извечному киношному бардаку, досталась сразу двум персонажам — многомерному Гриффину в исполнении «серьёзного человека» Майкла Штульбарга и моложавому Кею в исполнении Джоша Бролина. И если Бролина явно вписали позже (уж больно шустро Джей забыл о строгом наказе держаться от раннего Кея подальше) и на действо как таковое он не влияет фактически никак, то Гриффин по сути и стал, вопреки традиции выпячивать главзлодеев, главным открытием третьей части.

Впрочем, по порядку. Из лунной тюрячки сбегает вполне традиционный распутинообразный Борис Животное. Быстро, решительно он отправляется в прошлое, где убивает агента Кея. По какой-то причине только агент Джей продолжает помнить о том, что он вообще когда-то был его напарником, и даже новая начальница людей в чёрном агентша О лишь со слезами на глазах вспоминает, какие были молодые, как тонко чувствовали. В общем, параллельные вселенные, все дела, заодно становится понятно, почему Кей снова с нами, хотя все помнят, что его отправили на пенсию в объятия к совсем другой барышне в летах. На то есть несколько лекций Гриффина про «это геморрой».

В общем, Уилл Смит совершает обещанный «прыжок во времени», получает по балде от будущего-бывшего напарника и лицом к лицу сталкивается с вопиющим проявлением расистских стереотипов. Хотя он тачку и угнал.

В общем и целом сюжет третьих ЛвЧ в сравнении с классической дилогией больше похож на бардак, творившийся во второй части. Случайные локации, случайные перипетии, случайные персонажи, камео группы собирающих чемоданы тараканов и обязательная батальная сцена в забегаловке (на этот раз китайской). Вместо гуттаперчевой Лары Флинн Бойл гуттаперчевый же Борис Животное с не очень проартикулированными претензиями к всея Земле, но зато оснащённый насекомообразной Пулялкой Жалами и группой потенциально понаехавших родственников за спиной.

И… и собственно всё. Да, за кадром бегают Энди Уорхолл и Базз Олдрин, звучит музыка шестидесятых, все носят причёски «афро», фенечки и шляпы, а на чернокожего Джея в лифте смотрят как на того марсианина. Всё это составляет фон для слабо увязанных друг с другом пострелушек и поскакушек (то, что сценарий переписывался миллион раз, это даже не вопрос), а также разновсяческих камео и роялей в кустах разнообразной цветовой гаммы. В ход идут такие проверенные сюжетные ходы как родительские часы, «я твой отец» и прочие разговоры с самим собой. И всё было бы в известной степени скучно (сюда же и вымученное триде), если бы не вполне вставные, но от этого не менее прекрасные диалоги между Джеем и Кеем (в обеих инкарнациях) и незамутнённые монологи Гриффина.

Тут сценарист Коэн наконец сел на своего любимого конька и развернулся от души. Кто смотрел «Солдат неудачи», тот поймёт. Дело даже не в какой-либо особой искромётности, а в потрясающей душевности. Благостный Бролин и сумрачный Томми Ли Джонс во время конферанса разве что мурлыкать не начинают от удовольствия, а Штульбарг так и вовсе мурлычет абсолютно беззастенчиво, умахавшийся же бегать по раёну Уилл Смит смотрит на них троих поочерёдно и чуть не плачет, но уже от умиления.

В результате остаётся никак не проходящее ощущение сценарного бардака, но раздражаться по этому поводу, как то было со второй частью, нет никакого желания. Потому что кино благополучно сумело стараниями отдельных участников процесса и коэновской школы (имеются в виду уже братья Коэны) вернуться к жанру бадди-муви. Единственно, например, история с агентом О до полноценной мелодрамы немного недотянула, а в финальном монтаже зачем-то осталась почти целиком. Да и спецэффектные поскакушки с очередным инопланетным «зверьё моём» оказались не такими самодовлеющими, как во втором фильме. Причём часть из них даже благополучно вырезали, уже отрисовав полностью все спецэффекты, как это случилось с эпизодом об инопланетянине-граффити. Видимо, уже на монтаже продюсеры сообразили, что главная ценность этой истории вовсе не в потраченных на сиджиай миллионах, вовремя отпедалировав именно душевность и сделав упор на приятельские отношения.

Таким образом дух франчайза остался жив, зритель в общем и целом доволен, а участники так и вовсе — более чем, так что — до встречи в кино.