Конец семидесятых, разгар Холодной войны, борьба спецслужб за сферы влияния, агенты, двойные агенты, курьеры, вербовщики... Как говорится, без поллитры не обойтись, анализируя "Нелегал". Почему? Да потому, что сначала думаешь: Нелегал (Алексей Серебряков) за наших. Потом: он против наших, потом... Потом уже ничего не понимаешь, и лишь в конце фильма все становится на свои места. По ходу просмотра рождается, конечно, масса вопросов, но в какой-то момент все законы логики становятся не так уж важны, и ты просто плывешь в корабле по течению сюжета, который тебе предлагают создатели.
Вроде обычный, на первый взгляд, фильм о работе спецслужб, снятый где-то даже в стиле безупречно правильных советских лент "Петровка, 38", "Огарева, 6" и "Следствие ведут знатоки". Даже изображение фильма сделано в серо-коричневатой дымке, придающей изображению состаренность, стилизующей картину под документ, с вкраплениями хроники. Так, да не совсем. "Нелегал", начинаясь как фильм о разведке, периодически перерастает то в детектив, то даже в комедию абсурда, в которой штампы советских детективов утрированы настолько, что вызывают гомерический хохот в зале. Но режиссер не смеется над эпохой, лишь слегка заигрывает – не плакать же! Время было такое, из песни, как говорится, слов не выкинешь. С одной стороны – утрированный и безобидный криминал на уровне удара лопатой не то по пьяне, не то из ревности и криков следователя: "Стой, стрелять буду!" на безоружного человека с цветами, с другой стороны – психологическая война сверхдержав, от которой зависит жизнь планеты.
Фильм "Нелегал" также многое роднит с "Семнадцатью мгновениями весны", опять-таки, классикой советского кино про разведку. Чего стоит одна только сцена свидания с женой в ресторане, до боли напоминающая сцену свидания Штирлица с женой в кафе "Элефант" из фильма Татьяны Лиозновой. Но в отличие от оригинала, нет той духовной близости героев, комка в горле, наворачивающихся слез. Думаю, это был просто очередной поклон создателей в сторону эпохи. Но надо отдать должное авторам фильма, они сделали мудрее, и не стали приглашать композиторов писать новые песни к фильму, понимая, что вряд ли получатся новые "Я прошу хоть не надолго" и "Не думай о секундах свысока". Они просто использовали популярные эстрадные песни семидесятых, и это было куда уместнее, чем, если бы использовали неудачные песни современных авторов, хотя бы и написанные специально к фильму.
Стилизации создатели все же отвели большое внимание, и это понятно – действие все-таки происходит не в современное время, и иногда преуспели в этом, а иногда не очень. Например, на некоторые костюмы героев смотришь – и действительно, словно из того времени – а некоторые совсем уж кричаще современные, как белый женский свитер с отдельно одевающимися рукавами как на финской любовнице Нелегала, или водолазка-безрукавка как на его жене в ресторане. Та же история и с интерьером: если аэропорт Пулково на данный момент почти не изменился с конца семидесятых и думаю, съемочной группе там было проще всего работать, то вот финская ветлечебница выглядит как современная отечественная лечебница после дешевого евроремонта. Я понимаю, что связывал бюджет, и все такое прочее, но все же. Хотя и с Пулково вышло не совсем точно: когда герои разговаривают не в служебных помещениях, а в самом аэропорту, то слышно, как раскатывается эхо от их речей, но это сейчас в Пулково только эхо. А в семидесятые там круглосуточно яблоку было негде упасть от количества пассажиров, и уж конечно, эхо там быть не могло. Звукорежиссер уж эту-то неточность мог исправить, это было не так сложно сделать в монтажно-тонировочный период.
Ну да ладно, со стилизацией у нас в ретро-картинах традиционные проблемы. А в целом "Нелегал" - это новый взгляд современного человека на Холодную войну, на тех людей.
Ирина Штефанова
1501 Прочтений • [Рецензия на "Нелегал"] [15.09.2012] [Комментариев: 0]
Vova
